北京白癜风手术需要多少钱 http://baidianfeng.39.net/a_jiankang/150505/4618910.html萨尔瓦多·达利，“不可知论者”（年）萨尔瓦多·达利可能没有打算用“不可知论”来唤起引力透镜效应，但当我看着他那细长弯曲的汤匙时，我唯一能想到的就是引力透镜效应。
爱因斯坦广义相对论的启示是，时空本身是一种可弯曲的介质，可以被引力物体扭曲，任何物体——即使是没有质量的光——也必须遵循它。从一个巨大物体后面发出的光会弯曲和锐化，就好像穿过一个引力“透镜”，在弯曲的时空中——融合了时间和空间的四维连续体——围绕着这个物体。
在我看来，达利的勺子就像一束光被冻结在时空的路径上，时空被黑洞、星系甚至像太阳这样的小天体所扭曲，就像亚瑟·爱丁顿爵士在年的日食中所观察到的那样，那次日食使爱因斯坦在世界上声名鹊起。
爱丁顿对相对论的“图片证明”来自太阳附近恒星的照片，这些恒星的位置会发生轻微的变化。天文学提供的视觉证据与光线的心理图像（其路线或路径）之间存在显着差异，后者解释了这些点移动的现象。
这是电影《爱因斯坦与爱丁顿》中的一张剧照，展示了恒星在太阳附近位置的变化。一张照片是在晚上拍摄的，另一张是在年日食的白天拍摄的。天文学中的“图片证明”，与我们想象中的恒星光线所经过的路径形成对比。
上面一张图片：超数学-乌萨依扎曼时空。下面一张图片:力透镜的图解。“不可知论的符号”与我想象中的时空扭曲是一致的，尽管我找不到有力的证据证明达利在画它的时候就有这种想法。不管是否是有意为之，这类艺术可以提供一个图像词汇表来增强我们的概念框架。
我们知道，在相对论之后，达利呼吁“诗歌思维的一种新的几何学”，他的‘融化的时钟’始于他著名的年的《持久的记忆》，暗示着时间的膨胀以及广义相对论中所描述的时空的扭曲。达利明白，绝对空间和绝对时间都不存在，空间和时间的结合具有物理意义。他以一盘奶酪作为灵感来源，形容自己融化的手表是“时空中奢华而孤独的卡门伯特”
达利的《时间的高贵》(上海)。在一件雕塑中，我们看到了超现实主义让我感兴趣的关键方面：扭曲的时间(与物理学有关)。达利是一位标志性的超现实主义者，而超现实主义毕竟是一场认为不可能的艺术运动，它颂扬不同现实的并置，打破内外世界之间的界限，并倡导想象力高于现实主义。不幸的是，尽管超现实主义强调要推翻旧范式，但它也是一场以弗洛伊德的伪科学为基础、强化父权社会结构、物化女性的运动。我认为，他们把自己与物理学联系在一起，是正确地把赌注押在了“外部世界”上，发现了诱人的新领域，他们把自己的“内心世界”限制在关于男性能动和女性被动的陈腐观念上。
雷麦黛丝·瓦罗的《失重现象》是彼得·伯格曼年出版的相对论教科书《万有引力之谜》的封面。超现实主义者认真地从事精神、梦、神秘主义和神秘学以及政治运动的分析，但我打算把重点放在它们与物理学的关系上。我对历史的细枝末节的兴趣，比对艺术中体现的物理学的建议和潜流更大。不可避免的是，有些艺术家比其他人更了解科学，令人惊讶的是，如此多的艺术家直接把物理学的思想写在纸上。后来，随着原子弹和冷战的到来，情况发生了变化，该运动的创始人安德烈·布雷顿(甚至彻底否定了科学。
但在一开始(超现实主义宣言发表于年)，超现实主义对挖掘地下世界很感兴趣，20世纪早期的物理学丰富了这一计划。
有人认为物理学的“古怪”是吸引人的地方，有些人可能会反对这种说法，但我认为，这种“古怪”加上科学的强大哲学，正是吸引人的地方。
电和磁的统一(发现无形的领域)，与放射性(新发光的能量)的存在，与相对论(时间膨胀、长度收缩,时空的扭曲)，和量子力学(其激进的关于因果关系和影响观察者的角色在测量)，物理学是宇宙取代有序发条不可思议的方式。
玛塔，《太空旅行(星际旅行)》()如果在启蒙科学中，我们一直在观察我们在世界表面上的反射，那么相对论和量子力学会使水面变暗，使研究的对象变稠(达利在相对论之后将太空描述为这样)，从而使我们无法测量它们。
阿斯加文·帕金森在超现实主义、艺术和现代科学中证明，超现实主义者意识到20世纪早期在电磁学、相对论和量子力学方面的革命，他们感到被这些革命所引发的认识论危机所动员。他们怎么可能不知道呢？物理学似乎正在瓦解我们自以为了解的关于现实本质的一切，而当时关于物理学的哲学和通俗著作也在恳求艺术家们参与一个类似的项目。
加斯顿·巴舍拉:物理化学家、科学哲学家和诗学家。加斯顿·巴切拉的《新科学精神》()是向更广泛的文学读者传播相对论和量子力学思想的关键著作。(巴切拉德，主要在美国以《空间诗学》和《火的精神分析》的作者而闻名，他的职业生涯始于物理化学家和科学认识论家。巴切拉尔强调想象力——尽管是一种有纪律的想象力，与数学一起工作——在科学现象研究中所起的作用，这对于那些渴望推翻旧范式的艺术家来说尤其令人兴奋。科学终于超越了仅仅报道感官所感知到的东西的时代。在他的“超现实主义和绘画”中，布雷顿引用了巴舍拉德的话
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信仰在现实中的本质是什么，作为一个概念的现实是什么，真实的原始形而上学的功能是什么？从本质上说，人们相信，[……]人们将从隐藏在实体中的现实中发现比从围绕实体的直接数据中更多的东西。
换句话说，现实比我们看到的要复杂得多。
电子干涉图样的形成，显示波粒二象性。单个电子通过狭缝，在屏幕上形成干涉图样。这是物理学中的“图片证明”，与艺术家可能呈现的效果形成对比。(摘自《美国物理学杂志》，57页)安德烈·布雷顿的导师是才华横溢的野生诗人保罗·瓦莱里。物理学家路易·德·布罗意在致瓦莱里的悼词中，赞扬了他对现代物理学“突然发现了广阔的知识视野”的热爱，这一发现提供了“奇怪的新视角”。
作为量子力学的重要参与者，德布罗意揭示了一个关键的洞见，即亚原子粒子的对偶性：像电子这样的粒子表现为波，不仅如此，所有的粒子和物体都与物质波有关。
瓦勒里智力上的多才多艺是显而易见的，德布罗意被他对科学术语的文学运用所吸引。的确，瓦勒里·里德·法拉第、马克斯韦尔和开尔文，参观了实验室，与玛丽·居里、保罗·兰格文、尼尔斯·玻尔、让·佩兰建立了友谊，甚至与爱因斯坦建立了所谓的“温暖的关系”。
保罗·瓦莱里：法国诗人、散文家和哲学家(-)。超现实主义者留下了证据，证明他们直接参与了科学思想。这些都是在帕金森的书中确定的。当然，布雷顿读了巴切拉的《新科学精神》，但达利、沃尔夫冈·帕伦、勒内·克里尔、雷蒙德·奎诺、卡拉斯、卡鲁日、马塞尔·杜尚、查拉和许多其他人也读了。国际期刊《科学家》有物理学巨人如普朗克、德布罗意、泡利、海森堡和薛定谔等人的贡献，也有关于现代物理学含义的通俗叙述和分析的书评。
仅路易·德·布罗意就为超现实主义者所阅读的《形而上形而上学与道德论》贡献了不少于九篇非数学论文。布雷顿拥有爱因斯坦的《狭义相对论》和《广义相对论》的法文译本。帕伦读了德布罗意的《物质与光》，并以《物质与光之间》作为回应。帕伦的短命期刊《Dyn》敦促读者“要明白，想象力创造现实与现实创造现实一样多。有影响力的作家阿曼德·佩蒂特金的想象力和现实表现出对玻尔、海森堡、爱因斯坦等物理学家的熟悉。20世纪早期物理学的语言是性感的：爱丁顿将测量光在引力透镜下的偏转描述为“称重光”。尼尔斯·玻尔是一个名副其实的美味语录的源泉，既欢迎悖论，又挑战传统科学的规范/p>
一个伟大真理的反面是另一个真理，
不，不，你不是在思考，你只是在合乎逻辑。
玻尔的思想很适合超现实主义者，他们庆祝与过去的彻底决裂。
科学与文化一直处于对话之中。当法拉第和麦克斯韦揭示了电和磁力是同一种力，并描绘了电磁场时，他们关于吸引力和排斥力的语言和意象注入了安德烈布雷顿的作品，并影响了视觉艺术家。
上：绘制力线和等势面(麦克斯韦)的方法；中：图示法拉第最著名实验的草图。：:原稿(法拉第)罗伯托·安东尼奥斯·马塔·埃查伦（名字有点长）就是这些视觉艺术家之一。从年到年被驱逐，马塔一直是超现实主义运动的一部分。根据他的说法，在他被撤去之后，他对物理学的深入研究部分是为了挑战超现实主义者，反对那些“没有被归零到当代现实”的人(想必是那些没有认真研究物理学的人)。杜尚说，“马塔追随物理学家寻找新的空间”——一个非欧几里得空间，没有固定的物体。
奥斯洛·福特，《时间山》()描绘这些空间和领域成为艺术家的一个严肃的项目，如翁斯洛-福特，我们已经看到，这是一个扭曲的、不确定的现实。
上：玛塔，《伊勒克特拉的缟玛瑙》()。中：翁斯洛-福特，《空间塑造》()。下：沃尔夫冈·帕伦，《发现第一宇宙空间》()爱因斯坦广义相对论的时空引入了一个非欧几里德几何的版本，而这反过来又让一个完整的数学领域家族进入了可能的范畴。
曼·雷庞加莱研究所的数学模型照片(年)领域似乎不守规矩，违反常识。巴切拉尔警告说，常识会导致“严重的思维障碍”。自然，这样的几何结构激发了人们对空间和形式的兴趣。根据学者琳达·达尔林普尔·亨德森的说法，“‘四维空间’的传统具有神秘甚至非理性的联想，这些联想支持了超现实主义的观点。需要指出的是，有时(特别是在讨论相对论和立体主义的时候)，有一种观念的融合：一些人把四维理解为时间，而另一些人把它理解为一种超空间。亨德森详细地研究了这一点，但在这里，我打算把这两种想法都看作是对具象艺术的富有想象力的邀请。把这些科学和数学的思想用艺术表现出来只能是纯粹的暗示。这并不是说这些艺术家对他们的作品不认真，例如，Matta甚至声称自己不是艺术家：
马克斯·恩斯特《天空开了两次》(年)早在年，马克斯·恩斯特对形式几何的兴趣就很明显，但更让他感兴趣的是年在庞加莱学院展出的数学模型，曼·雷也看到了这些模型，他拍摄的教学工具照片把它们变成了奇异的雕塑。有些曲面允许我们探索非欧几里得几何，就像在球面上画的三角形的内角之和超过度一样。
恩斯特在《被非欧几里得苍蝇吸引的年轻人》一书中使用了从摆动的罐子中滴下油漆的方法，画出的曲线与福柯摆摆锤画出的曲线大致相似。布列塔尼认为，“按照爱因斯坦提出的新概念”，我们应该向恩斯特学习“图像语言”。
马克斯·恩斯特，《被非欧几里得苍蝇吸引的年轻人》()
碳原子中电子轨道的图象，通过场发射显微镜获得。在量子力学之后，巴切拉德写道，化学物质本身已经被简化为数字的影子——一种只有可能发生化学反应的物质。这是一首法国诗歌——我们已经能够使用场发射显微镜来描绘原子的物理轮廓(它仍然有一些类似于形状的东西，有人可能会这样认为，现实性)。但巴切拉尔引人注目的语言表明，看不见的科学正在扰乱我们对物质世界的研究。
雷麦黛丝·瓦罗《现象》()雷麦黛丝·瓦罗的“现象”浮现在我的脑海中，影子和物质互换了位置(实际上，她的另一幅画叫做“物质盗窃”)，街道上的砖块暗示着固体世界的解体。再一次，这不是字面上的，但瓦罗确实在她的超现实主义作品中使用了科学意象。另一幅关于瓦罗的画作《失重现象》引人入胜，被彼得·伯格曼选为第一批广义相对论教科书《万有引力之谜》的封面。
随着物理学的数学变得越来越稀薄和遥远，物理学家和非物理学家之间的差距正在扩大。但物理学家们也有开放的争论，他们需要调和数学公式之间的矛盾和令人困惑的实验结果，讨论是否以及如何将这个新世界形象化。在量子力学中，海森堡、狄拉克和泡利认为我们应该遵循数学规律，避免形象化，而德布罗意和薛定谔则希望能够描绘出这些被禁领域。我们不敢想象的争论对某些人来说是一种召唤。当我们的精神图像变得更难以接近和更不可能的时候，超现实主义的视觉开始产生某种(绝望的)感觉。
奥斯卡·多明格斯《太空怀旧》()量子力学揭示了测量行为在技术上改变了系统。(在技术术语中，我们说测量“瓦解”了波函数，迫使亚原子物体具有确定的值。这就产生了一个令人震惊的推论，即在进行测量之前，电子的状态是“叠加”的。严格地说，现在观察者和被观察者之间存在着一种关系。量子环引力物理学家罗威利解释了这个解释(爱因斯坦永远无法真正理解)。
海森堡认为电子并不总是存在的。它们只在有人或物注视它们时存在，或者更好的情况是，当它们与其他事物交互时存在。当它们与其他物体发生碰撞时，它们会以可计算的概率在一个地方出现。从一个轨道到另一个轨道的“量子跃迁”是它们“真实”的唯一方式:电子是一组从一个相互作用到另一个相互作用的跃迁。当没有任何东西干扰它时，它就不在任何精确的地方。它根本就不在一个‘地方’上。”
的另一种方式理解这种所谓的“哥本哈根解释”，是乔治·穆瑟的书中描述，鬼魅般的超距作用。虽然一些物理学以外的人已经从这一见解中得出了鲁莽的结论，但物理学家玛丽-安托瓦内特·通纳拉特认识到了一个关键的相似之处。她的评论是，“在物理学中，就像在绘画中一样，超现实主义否定了一种描述的可能性，这种描述没有明确地带有观察者的印记”，这在量子力学之后的世界中是可以理解的。
在这两者之间，波粒“二元性”，以及对爱因斯坦“相对论”意义的误解，许多对物理学洞见的草率的诗意化悄然出现，但这并不意味着我们不能享受乐趣。
奥斯卡·多明格斯《女人》()我学习了物理、科学哲学，我知道女性是如何被系统地从历史中抹去的。我很难过地看到，帕金森的书也忽略了女艺术家和女科学家，除了提到——只是提到——物理学家玛丽·居里和玛丽·安托瓦内特·托尼拉特或艺术家爱丽丝·拉汉。当我开始研究超现实主义中女性的历史时，我发现随着时间的推移，该运动中的许多女性画家和摄影师都沦为“某某的缪斯”或“某某的情人”。众所周知，女性要正式加入这个运动是很困难的。
对于超现实主义艺术家和诗人来说，精美的尸体是一种常见的做法。在最常见的版本中，多名艺术家将一张纸折叠起来，然后添加进去，每个人只能看到最后一位艺术家画的或写的东西。
居里夫人(未知，特尼斯卡博物馆)年，旧金山的温迪·诺里斯画廊举办了一场关于科学和超现实主义的展览(展览的主题是与加文·帕金森的一场策展对话)。然而，在帕金森的原著(年)中，瓦罗却缺席。值得赞扬的是，帕金森的确参考了女性在科学和艺术交叉领域的学术成就。
朵拉·马尔的《岁月在等待着你》()然而，从历史中被写出来的东西往往会永远消失，虽然我没有找到多少女性超现实主义者直接参与现代物理学的书面证据，但我确信它确实发生了;这些想法是不可抗拒的。梅莱·奥本海姆年的自画像以其头骨的负片著称。朵拉·马尔的《岁月在等待着你》，以它的标题和蜘蛛网的形象，可以说明爱因斯坦所说的时间的“顽固幻觉”——从正确的角度看，所有的事情都已经发生了，而且正在发生。
安杰勒斯·桑托斯·托罗埃拉，《世界报》()观众可以从安格拉·桑托斯·托罗埃拉的《世界》中看到很多东西，其中的女性角色围绕着一个球体，这个球体已经从原来的形状变成了一个扭曲的立方体，让人联想到非欧几里得式的角度和线条，而大头颅的女性则用从太阳取下的火焰来点亮星星。
